Aktuální otázky práva autorského a práv průmyslových 2023

Autorům a výkonným umělcům náleží osobnostní i majetková autorská či souvise jící práva k jejich dílům či výkonům. 43 Ke zpracování včetně překladu, dabování do ji ného jazyka, udělují souhlas/ licenci 44 , nestanoví-li zákon jinak 45 . Stejně tak autorům odvozených děl, závislých na dílech původních jako je např. v oblasti dabingu dabin gový scénárista, překladatel, režisér, vznikají osobnostní i majetková autorská práva k jejich dílům či výkonům 46 a třetí osoba může užít jejich díla na základě licence 47 . Dabovaný výkonný umělec má osobnostní i majetková práva ke svému uměleckému výkonu (§ 67 odst. 1 autorského zákona), stejně tak dabér. K zařazení uměleckého výkonu do audiovizuálního díla je nezbytný souhlas výkonného umělce (§ 62 odst. 2 a § 64 odst. 2 a 4 autorského zákona). K dabování, včetně náhrady jeho hlasu, udě luje dabovaný výkonný umělec za podmínek § 70 a § 71 autorského zákona souhlas, potažmo licenci. Dále má výkonný umělec podle autorského zákona osobnostní právo na to, aby jeho výkon nebyl znetvořen, zkomolen nebo jinak změněn, bylo-li by to na újmu jeho pověsti 48 . 6. AI a dabing Z oblastí, kde přichází do úvahy využití umělé inteligence, je právě dabing. Aktuálně je dabing upřednostňován v audiovizi, jak v televizním vysílání, tak na streamova cích platformách jako je Netflix. Dosud se možnosti AI využívaly ve fázi pořízení překladů dialogových scénářů jako nástroj pro tvorbu překladu a jeho úpravy či ve fázi postprodukční. Nyní však již existují další možnosti využití AI v dabingu. Pokud jde o producenty audiovizuálních děl, včetně televizních a rozhlasových vysílatelů, dabin gová studia, reklamní agentury, jsou již dnes využívány a lze předpokládat, že i nadále budou využívány technologie AI ke zkvalitnění jejich činnosti, tedy zatím nikoli jako příležitost k náhradě lidí (i když to v budoucnu nelze vyloučit tam, kde by to z podsta ty bylo vůbec možné), ale spíše k modulaci jejich činností se zaměřením na rozšíření prostoru pro kreativitu člověka. Lze mít za to, že jde o vývoj přirozený, který jde ruku v ruce s vývojem technologickým, stejně jako tomu bylo v éře počátků masivního vyu žívání internetu či mobilních telefonů, kdy se postupně vyvíjely nové možnosti tvorby a využití autorských děl či výkonů výkonných umělců včetně možností distribuce. Dnes se již nikdo nepozastavuje nad tím, že jsou jeho díla či výkony zpřístupňovány též či výlučně v elektronické podobě v online prostředí internetu, a naopak v zásadě již výjimečně či menšinově v hmotné podobě (např. na CD či jiných nosičích), ani 43 Srov. § 9 odst. 1, § 10 až § 12 a násl. a § 69 a násl. autorského zákona 44 Srov. ve vztahu k audiovizuálnímu dílu § 62 odst. 1 a § 63 odst. 1 a 3 autorského zákona, ve vztahu k dílům audiovizuálně užitým § 64 odst. 1 a 2 autorského zákona 45 Srov. ve vztahu k audiovizuálnímu dílu § 63 odst. 3 autorského zákona, ve vztahu k dílům audiovizuálně užitým § 64 odst. 2 autorského zákona 46 § 9 odst. 1, § 10 až § 12 a násl. a § 69 a násl. autorského zákona 47 § 12 odst. 1 autorského zákona ve spojení s § 2358 a násl. a § 2371 a násl. obč. zák. 48 Srov. § 70 odst. 4 autorského zákona

26