Sborník č. 52

Tuto výhradu právní regulace kolektivního výkonu majetkových autorských práv Komise plně využívá prostřednictvím nedávno zveřejněného návrhu směrnice Evropského parlamentu a Rady o kolektivní správě autorského práva a práv s ním souvisejících a udělování licencí pro více území k právům k užití hudebních děl on- line na vnitřním trhu (dále jen „směrnice“). 157 4. De-monopolizace kolektivní správy v rámci fungování vnitřního trhu EU Na základě údajů evropské skupiny GESAC, 158 reprezentující 34 kolektivních autor- ských organizací s celkovým počtem zhruba 700 000 nositelů autorských práv, před- stavují evropští kolektivní správci významný prvek na vnitřním trhu EU, když vedle legalizování digitálních a internetových uživatelských služeb v rámci zpřístupňování chráněného obsahu, inkasují ročně ve prospěch zastupovaných autorů a dalších nosi- telů práv 4.6 bilionů EUR, což představuje více než 60 procent celosvětového měřítka inkasovaných autorských odměn. Působnost evropských kolektivních správců sdru- žených v GESAC a také v CISAC by měla zabezpečit dlouhodobě nejvyšší standardy efektivity a transparentnosti, které jsou aplikovány také při kolektivní správě online práv, ve vztahu k více než 300 poskytovatelům online služeb v EU, s nabídkou více než 20 milionů hudebních skladeb z žánrově i jazykově diferencovaných repertoárů. 159 Počínaje 22 procentním nárůstem v roce 2010, evropský trh s digitálními hudebními službami zaznamenal v první polovině roku 2011 nárůst digitálních prodejů o dalších 23 procent a má neustále stoupající tendenci. 160 Ochranné autorské organizace se ze soutěžně-právního hlediska nacházejí v pozici přirozeného monopolu. Je to dáno zejména ekonomickou povahou kolektivní správy práv k zastupovaným repertoárům. Protože fixní náklady správy hromadně zastupo- vaného repertoáru jsou vysoké a mezní náklady správy dalšího jednotlivého díla na- opak nízké, kolektivní správce se bude v soutěžním prostředí chovat nejefektivněji, on-demand), byl rozsah online práv rozšířen i o lineární formy zpřístupnění chráněného obsahu (web- casting, internetové rádia anebo simulcasting). Srov. Alich/Schmidt-Bischoffshausen, GRUR 2008/1, str. 43, 46; Evropská Komise, doporučení 2005/737/ES, článek 1 písm. f). 157 http://ec.europa.eu/internal_market/copyright/docs/management/com-2012-3722_en.pdf. 158 GESAC – Groupement Europeen des Societes d’Auteurs et Compositeurs, byl založen v roce 1990 ve formě evropského hospodářského zájmového sdružení a sídlí v Bruselu. 159 V mezinárodní dokumentační databázi kolektivních správců ISWC (International Standard Musical Work Code), je registrováno víc než 27 milionů hudebních skladeb. Databáze ISAN (International Standard Audiovisual Number) identifikuje přes 730 tisíc audiovizuálních děl. CISAC poskytuje ve své databázi CIS-Net dokumentační informace k více než 61 milionům hudebních děl. Globální databáze nositelů práv ke všem kolektivně zastupovaným repertoárům IPI (Interested Party Information) čítá zhruba 3,4 milionu osob zainteresovaných na uplatňování autorských práv. 160 Pro srovnání byl v roce 2010 zaznamenán jen čtyřprocentní nárůst obchodní bilance na trhu s digitální hudbou v USA, oproti 22 procentům v EU. V první polovině 2011 vzrostla její prodejnost v EU o 23 procent, představujících až trojnásobek celosvětových tržeb za prodeje digitálního hudebního obsahu. Viz tisková zpráva GESAC k návrhu směrnice o kolektivní správě, zveřejněná dne 11. července 2012. http://www.gesac.org/eng/homepage_en/download/pr_110712.pdf.

84

Made with